Photographic look 3 – a de + sign, 2018

artist statement
포토그라픽 룩 세 번째 작업이다. 앞서 작가노트에서 언급했듯, 포토그라픽 룩 시리즈는 사진적으로 보기 또는 그 보기에 따른 결과물에 관한 작업으로, 결국 사진만이 할 수 있는 작품들로 채워져 갈 것이다. 바로 전 작업은 싸인sign에 대한 것이었다. 이번엔 디+싸인 de+sign 이다.

1. 추상사진에 관한.

추상을 찍으면 추상사진일까? 결론부터 말하면, 아니다. 추상이란 의지와 작법과 발현이라는 세 가지 것의 합주다. 즉, 먼저 작가 내면으로부터의 추상의지가 있어야 하고, 그것을 표현할 적절한 작법이 있어야 하며, 작법과 함께 그 의지가 작품을 통해 구현되는 것을 추상이라 말한다. 당연, 위 세가지 것은 작품이라는 하나의 ‘곳’에서 시작되고 끝이 나야 한다.

좀 더 세분화하자. 스티글리츠 Alfred Stieglitz 의 구름사진은 추상사진이 아니다. 추상은 사람이 하는 것이지 자연이 하는 것이 아니기 때문이다. 자연에서 추상을 얻고자 하는 것은 그래서 넌센스다. 구름은 단지 추상적으로 보여지는 것이지, 추상은 될 수 없다. 그렇다고 이미 추상적으로 만들어져 있는 인공물들을 찍은 사진은 추상사진일까. 이 역시 아니다. 작가는 추상적으로 보이는 것을 발견하고 기록했을 뿐 사진을 추상화한 것은 아니다. 앞서 말했듯이 추상이란 의지와 작법과 그 발현이 모두 한 곳에 존재해야 하기 때문이다.

그럼 추상사진은 뭘까. 뭐 그리 대단한 것도 아니다. 추상미술을 떠올리면 된다.

보통 사진을 설명할 때 사용되는 수사들은 다음과 같다. 사실, 객관, 증거, 기록, 중립, 재현, 현실, 반영, 실재, 진실 등등. 만약 그것들에 반하는 작가의 의지가 있다면, 그래서 다음과 같은 충동을 가지고 있다면 그리고 사진 작법으로 인화지에 발현된다면 다 추상이 된다. 가공, 주관, 조작, 누락, 극단, 비재현, 가상, 방관, 허구, 거짓 등등. 대부분의 구체사진 concrete photography 이 그렇고, 사진 고유의 다양한 기계 작법에 의한 사진들이 그렇다. 잘된 작업이든 못된 작업이든 일단 그러하면 추상의 요건을 가지는 건 사실이다.
보링어 Wilhelm Worringer의 이론은 그림에만 적용되는 것이 아니다. 추상은 일차적으로 재현의 거부이고, 현실로부터의 도피이자 미적 망명이기 때문이다.

그래서 대부분의 추상사진은 싸인 sign (photography) 이 아닌, 디+싸인 de (not) + sign (photography) 의 성격을 가진다.

2. 디자인이라고 읽히는 디+싸인 de+sign.

님이라는 글자에 점하나를 찍으면……인화된 사진에 점 하나를 찍으면, 님이 남이 되는 것만큼이나 엉뚱한 결과를 가져온다.

그림에 붓칠 한번 더 했다고 그림이 아닌 것은 아니다. 다 쓴 소설에 단어 하나 더 했다고 문학이 아닌 것은 아니다. 음악에 악기 하나 더 집어넣는다고 음악이 아닌 것은 아니다. 영화 중간에 컷 하나 집어넣는다고 영화가 아닌 것은 아니다. 그런데 이상하게 사진만은 그렇지 않다. 하나의 완결된 사진 위에 또 다른 사진 하나를 붙여 넣었다고 하자. 나아가 그림 같은 이질적인 것들이 더해졌다고 하자. 이걸 사진이라고 할 수 있을까. 수상한 혐의에서 벗어날 수 없다.

사진의 구석구석, 모든 부분에는 재현이라는 사진의 소명이, 잉여도 여분도 없이 빼곡하고 또 촘촘하게 깔려있어서, 사실과 일대일 대응관계에 있지 않은 것들은 그 사진으로부터 쫓겨나게 되어 있다. 비사진적인 요소를 좀처럼 허용하지 않는 사진의 자폐적인 연유로 이질적인 것들은 모두 불순한 그 무엇이 된다. 큰 이물감으로 다가온다. 사진은 재현이라는 스테오로타입 stereotype에 강하게 묶여있기 때문이다.

그래서 다른 의지가, 다른 물질이, 다른 질감이, 다른 비재현적 요소가 사진에서 시작되었다는 것은 곧바로 싸인 sign 이 디+싸인 de+sign 이 되었다는 것을 의미한다. 추상이 된다는 것이다.

3. 시선이 추상을 그리다.

역설적이게도, 사진은 재현과 동시에 끝이 나지만, 언제나 또 다른 창작의 시작이기도 하다. 항상 그 어떠한 것의 가능태로 남아있기에, 또 다른 시각예술의 입구이자 출구가 됨은 사진의 즐거운 사실이다.

이번 작업의 출발선은 그 가능태로서의 사진이고, 싸인sign 을 디+싸인 de+sign 하는 과정에서의 사진이었다. 인화지 위의 구상 위로 기하적 패턴이 새겨졌다. 재현에 성실했던 구상과 그 위의 기하가 연결되어 하나의 복합이 된다. 흑백의 젤라틴실버트린트 위로 컬러의 아크릴 물감이 묻힌다. 그리고 점과 선과 면들은 구상 사이를 반복하고 횡단하고 교차하고 분할한다. 이질적인 색과 형들이 다른 물질, 다른 질감으로서 모종의 협력을 만든 것이고, 그리고 그 협력은 모종의 어울림으로 보여진다.

덧붙이고 싶은 것은, 이러한 추상 패턴이 시선의 패턴을 만든다는 것이다. 재현을 바라보는 습관적인 시각은 그 속도와 방향이 기하 패턴의 의도래도 유도된다. 눈의 두 개의 시선은 구상과 추상을 교차적으로 따라다니며, 인력하고 척력한다. 시선이 사진을 디자인하는 것이고, 시선이 추상을 그리는 것, 곧 감상이 추상적으로 완성되는 것이다. 결과적으로 이 사진들은 감상자의 시선에 의해 디+싸인 de+sign 되고, 추상이 된다. 수용자의 머릿속에 시선의 모양이 박히다. 모든 예술작품은 하나의 새로운 발견이다. 칸딘스키 Wassily Kandinsky.

4. 그래서?

아, 항상 이 ‘그래서’가 문제다. 그래서? 그렇게 한 것 까지는 좋은데 그래서 뭔데? 그래서 ‘왜’ 그렇다는 건데? 미치는 거다.

작가가 작업을 할 때엔 무엇을, 어떻게, 왜, 이 세 가지 요소의 적절한 균형을 염두해야 한다. 다 아는 사실이다. ‘무엇’만을 강조하다간 단순한 소재주의로 흐르기 쉽고, ‘어떻게’ 즉 방법론에만 치중한 작업들은 작업은 안 보이고 방법론만 보이기 십상이다. 그런 작가는 나중에 망한다. ‘왜’만 고민하는 경우엔 너무 공허하다. 작품도 그렇고 감상도 그렇다. 형식과 내용은 적절한 균형 속에서 더 빛을 발하는 법이다. 오히려 수학이나 과학이 만들어내는 개념이 더 예술적일 수 있다.

그러나 사실 ‘왜’에서 부터 출발하지 않은 작업들도 많다. 작품의 당위와 가치와 직결되는 ‘왜’가 빠진 건데도 말이다. ‘왜’가 없는데 ‘왜’를 만들어내기는 당연 힘들다. 이 경우 주로 작가 자신이 찾지 않고 외주?를 준다. 없을 때는 없다고 솔직히 말할 수도 있어야 한다.

창세기에는 야훼가 세상을 왜 창조했는지에 대해서는 씌어있지 않다. 다 만들어놓으시고 그저 보시기에 좋았더라고 만 기록되어 있다. 세상은 이유 없이 있는 것이고 그저 보시기에 좋았을 뿐이었다. 인간이 만들어 낼 수 있는 가장 위대한 질문, ‘이 우주는 왜 있는 것일까’의 대답도 ‘그저 있는 것이다’ 일 수 있다. 때로는 보기에 좋은 것만으로 가치가 있어야 한다. 감상과 평가에 그 정도의 이해와 여백은 필요한 것이 아닐까.

이번 내 작업은 ‘왜’가 부족하다. 앞의 수사들은 ‘무엇’과 ‘어떻게’에 관한 것이지, ‘왜’에 관한 것은 아니다. 이번 작업이 매체 실험적인 면이 강했던 것이 이유이다.

사진을 통해 현실이 확인 받는 시대가 돼 버렸다. 이미지와 현실이 역전 당했다고 해도 과장이 아닌 시대이다. 그 어마어마한 이미지는 어마어마한 물량공세로 어마어마하게 접속하고 교환하면서 다시 증식한다. 그 틈바구니에서 예술사진은 그것들과 무슨 차이를 두고 있는 것일까? 사진은 어떠한 예술적 성취를 더 할 수 있는 것일까? 너무나 낡아 버린 그 새로움이라는 것은 또 어떠한 새로움으로 거듭날 수 있는 것일까? 다음 작업을 준비하면서, 마지막으로 짧고 솔직한 푸념이다. / 현홍.

현홍 (홍승현)

[학력]
2012 글라스고우 스쿨 오브 아트. 파인아트 석사 과정 졸업 (Master of Letters)
2007 홍익대학교 산업미술대학원사진디자인 석사 과정 졸업 (Master of Fine arts)

[개인전]
2018 리크스, 키미아트
2016 키쓰하기 좋은 곳, 키미아트
2015 모던타임즈 4 – 징글 징글, 키미아트
2014 모던타임즈 3 – 우울한 리듬, 갤러리도스
2009 사디즘, 갤러리룩스
2008 모던타임즈2, 사진아트센터 보다
2007 모던타임즈, 갤러리선 컨템포러리

[단체전]
2018 커피 한잔, 63 아트 미술관
2018 더 넥스트 빅 무브먼트, 키미아트
2018 킴앤홍 세컨드쇼(투어), 트렁크 갤러리
2018 킴앤홍 세컨드쇼, 갤러리 룩스
2017 아티스트 스테이트먼트 #2, 시카뮤지엄
2017 갤러리 소장전, 키미아트
2016 하이라이트, 갤러리사이
2016 딥 인 칼라스 앤 라이트, 앤드앤갤러리
2016 킴앤홍 퍼스트쇼, 아트스페이스J
2016 해방된 기억, 경기포토페스티발
2016 아시안 익스프레스, 대구사진비엔날레
2016 더블 도트, 갤러리밈
2016 건축에 대한 사진의 몇가지 입장, 더텍사스프로젝트
2016 아트 옐로 북 프로젝트, 시카미술관
2015 컬러풀, 경기도미술관
2015 프로젝트 숨쉬는 집 2–씽킹, 키미아트
2015 B면, 더텍사스프로젝트
2014 좋은, 나쁜, 이상한, 24-5. 매향동
2014 위 올 인 트루쓰, 알란잔드로갤러리, 바르셀로나, 스페인
2014 19개의 방, 더텍사스프로젝트
2014 에포케, 키미아트
2013 조각을 밝히다, 킵스갤러리
2013 추상은 살아있다, 경기도미술관
2012 마스터 오브 레터스, 버몬지프로젝트스페이스, 런던, 영국
2012 디그리 쇼, 라이트하우스, 글라스고우, 런던, 영국
2012 마스터 오브 레터스, 맥켄토시 빌딩, 글라스고우, 런던, 영국
2012 스트레이트, 멕켄토시빌딩, 글라스고우, 런던, 영국
2012 매스 스모크 미디어 밤스, 경기도미술관
2010 오! 마스터피스, 경기도미술관
2010 세븐 센스, 갤러리룩스
2010 상설 전시, 닥터박갤러리
2009 스틸 앤드 스트림, 갤러리프라이어스
2009 그늘의 테두리展, 쿤스트독갤러리
2009 사진의 순환展, 서울아트갤러리
2008 흑백에 묻다, 굿모닝신한증권
2008 흑백에 묻다, 신한갤러리
2005 포스트포토展, 홍익대학교 현대미술관
2003 포스트포토展, 홍익대학교 현대미술관

[아트페어]
2013 화랑미술제
2011 한국국제아트페어
2010 서울오픈아트페어
2009 서울국제아트페어
2009 서울국제판화사진아트페어
2009 서울아트살롱
2009 서울포토페어
2009 서울오픈아트페어
2008 서울국제판화사진아트페어
2008 서울오픈아트페어

[출판]
2017 아티스트 스테이트먼트 #2. 시카미술관
2016 아트옐로북 #2, 시카미술관
2009 이방인의 빈방, 김용민, 멘토르출판사

[수상]
2008 사진아트센터 보다, 2008 영아티스트 선정

[작품소장]
2012 브리티사 에이웨이
2009 경기도미술관